Réponse rapide

Commencez par le tissu imprimé, pas par les unis. Choisissez deux ou trois couleurs directement dans l’imprimé, puis sélectionnez des tissus unis qui correspondent à ces couleurs en valeur et en saturation. Ajoutez un uni qui contraste en clarté pour que l’imprimé reste le point focal, et testez chaque combinaison à la taille qu’elle aura dans le projet fini avant de couper.

Pourquoi l’association uni-imprimé échoue plus souvent qu’elle ne le devrait

La plupart des erreurs viennent du fait que les couturières choisissent des unis qui correspondent à la teinte de l’imprimé mais pas à sa valeur, c’est-à-dire la clarté ou l’obscurité relative d’une couleur. Un uni peut être du même rouge qu’un imprimé et sembler pourtant faux si l’un est terne et l’autre éclatant. La valeur et la saturation déterminent si l’imprimé ressort ou paraît terne.

L'échelle est la deuxième variable cachée. Un tissu uni qui semble équilibré à côté d'un imprimé sur un petit échantillon peut le dominer lorsque les pièces sont coupées plus grandes. Jugez toujours l'association à la taille à laquelle elle sera réellement utilisée, que ce soit un carré de 2 pouces ou un bloc de 10 pouces.

Un processus en cinq étapes pour créer une palette de tissus unis et imprimés

Travaillez dans cet ordre : tirez les couleurs de l'imprimé, faites correspondre la valeur avant la teinte, décidez du nombre de tissus unis nécessaires, vérifiez l'échelle et testez le contraste. Sauter la vérification de la valeur est la raison la plus courante pour laquelle une palette semble terne. Sauter la vérification de l'échelle est la raison la plus courante pour laquelle elle semble chargée.

De combien de tissus unis un imprimé a-t-il réellement besoin ?

Un imprimé nécessite généralement deux ou trois tissus unis : un qui correspond à une couleur dominante, un qui correspond à une couleur secondaire, et éventuellement un neutre pour reposer l'œil. Plus de trois unis autour d'un seul imprimé risque de concurrencer le motif plutôt que de le mettre en valeur.

Si vous travaillez avec plusieurs imprimés, comptez d'abord le nombre total de tissus. Une règle courante consiste à laisser un imprimé dominer et à utiliser des unis pour séparer les imprimés plus chargés. Cela évite que le quilt devienne visuellement bruyant sans pour autant éteindre la palette.

Tissus de fusion ou unis véritables

Un tissu de fusion est un imprimé à faible contraste qui se lit comme un uni à distance, mais qui présente une texture subtile de près. Les tissus de fusion peuvent adoucir la transition entre un imprimé audacieux et un uni plat, ce qui aide lorsque l'imprimé a beaucoup de mouvement. Les unis véritables offrent un contraste plus net et rendent l'imprimé plus marqué.

Utilisez un blender lorsque vous voulez que la palette paraisse cohérente et légèrement plus douce. Utilisez une couleur unie véritable lorsque vous voulez que l'imprimé soit le point focal clair. Vous pouvez mélanger les deux dans un même projet tant que les valeurs restent distinctes.

Étape par étape : assortir des couleurs unies à un imprimé

  1. Prélevez les couleurs directement de l'imprimé : Placez l'imprimé à plat à la lumière du jour et identifiez deux ou trois couleurs que vous y voyez réellement. Tenez les couleurs unies candidates directement contre l'imprimé, et non à côté sur une table. Point de contrôle : si vous ne pouvez pas nommer la couleur que vous assortissez, vous devinez.
  2. Assortissez la valeur avant la teinte : Plissez les yeux et regardez l'imprimé et le uni ensemble. Si l'uni se fond dans l'imprimé, les valeurs sont trop proches. S'il ressort nettement, les valeurs sont trop éloignées. Erreur courante : assortir la teinte exacte mais ignorer la valeur, ce qui donne un imprimé terne.
  3. Choisissez un uni contrastant pour la structure : Ajoutez un uni nettement plus clair ou plus foncé que l'imprimé. Cela donne à l'œil un point de repos et évite que l'imprimé se fonde dans le fond. Point de contrôle : l'uni contrasté doit être lisible depuis l'autre bout de la pièce.
  4. Testez l'association à la taille de coupe finale : Coupez un morceau de l'imprimé et un morceau de chaque uni à la taille qu'ils auront dans le projet. Les petits échantillons mentent sur l'échelle ; un carré de 2 pouces et un carré de 6 pouces peuvent raconter des histoires différentes. Erreur courante : approuver un assemblage sur de petits échantillons, puis ne plus l’aimer une fois les pièces coupées.
  5. Lavez les unis et les imprimés ensemble : Lavez le tissu imprimé et les unis dans la même charge avant la coupe pour que tout rétrécissement se produise avant l’assemblage. Ceci est particulièrement important lorsqu’un tissu est un coton léger et l’autre d’un poids différent. Point de contrôle : si les tissus rétrécissent à des rythmes différents, vos bords appariés ne resteront pas alignés.
  6. Auditer la palette finale en niveaux de gris : Prenez une photo des tissus ensemble et passez-la en noir et blanc. Si les unis et les imprimés se distinguent clairement en niveaux de gris, ils se distingueront aussi en couleur. Étape suivante : retirez tout uni qui devient le même gris que l'imprimé.

Répertorier les faits qui influencent l'accord entre unis et imprimés

  • Uni Pale Silver Painter's Palette de Paintbrush Studio Fabrics: Pale Silver Painter's Palette Solid de Paintbrush Studio Fabrics est en coton à 100%, léger 150GSM, large de 44 pouces, avec un compte de fils de 62x62 et un rétrécissement de 3-5%. Un uni argent pâle sert de neutre à faible contraste à côté d'imprimés aux tons gris, bleus ou lilas. Comme il est léger et a un compte de fils serré, il se repasse à plat et se comporte de manière prévisible dans l'assemblage, mais le rétrécissement de 3-5% signifie que le prélavage est important si l'imprimé associé n'est pas pré-rétréci.
  • Halloween Village par Zirkus Design pour Paintbrush Studio Fabric: Halloween Village de Zirkus Design pour Paintbrush Studio Fabric est un imprimé de quartier nostalgique avec des chats noirs, des hiboux, des citrouilles-lanternes et des lunes endormies dans des tons lilas, raisin et autres couleurs coordonnées. Cet imprimé a une histoire de couleurs claire, alors choisissez des unis dans ses tons lilas et raisin plutôt que d'introduire de nouvelles teintes. Un argent pâle peut séparer les motifs les plus chargés sans rivaliser avec les détails du réverbère et de la lune.
  • Ditsy Floral d'Italian Citrus par Paintbrush Studio Fabric: Ditsy Floral d'Italian Citrus par Paintbrush Studio Fabric est un coton à matelasser en 100% coton, 143 g/m², 44/45 pouces de large, et conserve sa forme après lavage. Un petit motif floral ditsy nécessite des unis qui correspondent étroitement à sa valeur, sinon le floral disparaîtra. Comme ce coton à matelasser conserve sa forme après lavage, c'est un partenaire stable pour les unis dans les vêtements structurés comme dans le matelassage.